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產地：薩瑪林達（老料），不沉水

江曉
1974年生，福建福州市人。畢業于福建工藝美術學校雕塑專業，曾參與北京人民大會堂福建廳壽山石壁畫創作。其作品多次獲得各種藝術展 覽大獎。1999年獲“中國民間工藝美術邁向新世紀創作大展”金獎及佳作獎，2000年獲“第二屆中國國家級工藝美術大師精品展”銀獎，2000年參加新 加坡“有木共睹”木雕展，2002年獲福建省第三屆工藝美術“爭體杯”金獎、獲中國首屆工藝美術“華藝杯”金獎、2003年作品參加“第七屆上海藝術博覽 會”并入編《中國中青年美術家作品選集》，2004年獲上海“首屆中國現代工藝美展”銅獎，2005年作品編入《福建工藝美術史》，2006年獲第二屆中 國國際文化產業博覽會“明珠獎”。現為中國工藝美術學會會員。現任中國工藝美術學會木雕專業委員會秘書長。

琢夢——關于江曉
文/陳燦峰

江曉看起來很年輕，完全沒有一個藝術家所常有的故作深沉的神情，他談鋒甚健，神采奕奕，也完全不像很多媒體所形容的那樣，是個當代的隱士——如果你 是第一次見他，那么你或許還會以為他就跟現在很多喜歡交際，喜歡自我包裝的當代藝術家一樣。當然，這絕對不是真實的江曉，他肯定不是個喜歡自我標榜的人， 但同時正如他所說，他也不自詡是個當代隱士。他充滿激情，喜歡挑戰新鮮事物；他偏居一隅，與現代生活保持距離；他就是一個喜歡擺弄木頭、喜歡讓輕盈的夢變 得有重量的人。

他說他現在強烈地喜歡上了沉香木。不僅是因為沉香的味道，也不只是因為它的貴重，而是因為這種木頭本身的不確定性及唯一性。每塊沉香木的造型都是不 一樣的，千變萬化難以捉摸，要以此為材質創作出一件作品，挑戰是不言而喻的。而樂趣也正來源于此。在與沉香的對話過程中，他說他常常被這些粗糙的材質所征 服，它們本身所體現出來的造型語言有時候讓他甚至都不敢下刀，生怕打擾了這些沉香木的美夢。或者只作局部處理，爭取最大限度的保留和利用這些木頭的原始面 貌。在材與不材之間，沉香木與他的作品融為一體。他喜歡這種半工半寫的作品，兩種不同的狀態有著強烈的沖突又有著完美的統一，跟齊白石的貝葉工蟲一樣。他 早前的夢境系列作品《海市蜃樓》、《水中花》、《夢》等既是這種取向的前奏，那是在他做了一個關于沙漠和綠洲的夢后所產生的作品，干枯的黃沙和絲綢下覆蓋 著的溫潤人體處于同一畫面，似乎預示著某種不確定性，而他又想從中抓住些什么。

江曉是個傳統的人，有著一個傳統的藝術家所具有的好學與謙遜。他對自己有著清晰的判斷與定位，他說他只想給自己和后人留下一些耐看的作品，不希望自 己的作品被時間輕易淘汰。這是個很低調的宣言，但卻厚重。對于一個還算年輕的藝術家來說，有這樣沉著心理的并不多見。但正如他所一直強調的，一個藝術家的 經歷是不可替代的，作品是經歷的折射。如今的江曉，是過去的歲月所產生的必然。

18年前他剛從福建工藝美術學校畢業，專業是雕塑。而當時社會上的熱門行業是廣告業和裝修業，于是他的多數同學紛紛改行，只有他一路堅持。理由很簡 單：喜歡。當然，如所有堅持興趣與夢想的人一樣，在最初的時候，一切都顯得尤為困難。沒有雕塑可做，經濟壓力很大。在這段時間，他開始了對傳統雕刻藝術與 現代雕刻藝術的思考。在福建，目之所及盡是傳統的木雕，傳統的題材，傳統的技法，藝人們都只是循規蹈矩，但作品不是越做越精，而是越做越商品化。這與他的 專業有著很大的不同。來源于西方藝術的人體雕刻注重人體比例的科學性，而傳統的人物雕刻則依據表現的需要隨意變化人物比例。對傳統造型的懷疑甚至讓他一度 難以接受傳統藝術。直到觀看了大量各地博物館的館藏古代藝術精品后，他才對傳統藝術有了全新的認識。他一直念念不忘那些作品給他帶來的震撼，好像就發生在 昨天。他找到了與古人對話的秘密通道，這對話的結果是讓他常常有這樣的感慨：在那些古代藝術大師面前，自己還是太過渺小。也許正是這種敬畏心的產生讓他反 而變得心靜如水了，口不臧否人物，對待別人的作品也是努力去發掘出它們的優點、而對古代各種文化藝術形式營養的積極獲取，也讓他的作品有了豐富的技法和創 造力，顯得既現代又古典。