| 拍品號碼 | 326 |
| 拍品作者 | 林清卿 |
| 拍品名稱 | 林清卿作 高山石漁家水作田薄意擺件 |
| 拍品材質(zhì) | 高山石 |
| 拍品規(guī)格 | 8×13.3×3.7cm |
| 估價(元) | 350,000~380,000 |
| 成交(元) | 1,092,500 |
| 拍賣場次 | 補天遺珍——壽山石雕珍品夜場 |
| 主辦單位 | 福建東南拍賣有限公司 |
| 拍賣日期 | 2014年05月24日 |
拍品介紹
漁家水作田，魚夢兆豐年
清人有詩云：“信是漁家水作田，卻欣魚夢兆豐年。晚來且對青山飲，不問江頭過客船。”“漁家樂”題材，向來與諸如東籬采菊、踏雪尋梅、米顛拜石、羲之愛鵝、達摩面壁、竹林七賢、八仙過海、香山九老、笑彌勒等等同為壽山石雕刻家愛用的題材，而這枚林清卿作“漁家水作田”款的高山石擺件，則又是同類題材中的代表之作。
龔禮逸評林清卿“精巧絕倫，真能用刀如筆，在楊、周二家別開生面者。”其中楊為楊玉璇，周為周尚均，是壽山石雕史上兩位開宗立派的大師。與楊、周并稱，足見龔禮逸對其推崇程度。而陳子奮則說他“花卉之嫵媚生動，難寫生家罕能及，山水竹木，亦靜穆渾厚，難得在利用石之病，而反見天然。” 壽山石天生麗質(zhì)，然而難於完美，常有格、裂、斑點等缺陷，如何因材施藝，巧掩暇疵 ，藝人要有化腐朽為神奇的功力。林清卿在這方面的造詣尤為精湛，在他的作品中常可看到這種技巧的表現(xiàn)，如將散亂的斑點刻作點點梅花，將凹陷的蛀洞刻成假山石的空洞，正是“反見天然” 。
這枚高山石色淡黃，質(zhì)溫潤瑩潔，且包漿渾厚，年代顯見。林清卿說：“刻當相石，凡石色巧則宜花卉；凡石呈裂痕則宜山水；以盡石勢。下刀之先心開一境，以盡畫意詩情。” 又云：“ 薄意創(chuàng)作以花卉最難，妙在善配巧色；次則山水，以意為之，取其神遠；再次則人物，剔透為精。”這件作品既有山水，又有人物。構(gòu)圖疏密穿插，勒線落刀準確，頓挫起伏，筆墨盎然。對煙、云、山石等用圓刀或半圓刀，刀法圓順渾樸，剛?cè)嵯酀笥曳暝矗鴮懸獾臉淙~、蘆草等則保留光面，竹葉的尾部有意與底地相融，更有墨趣與立體感。水紋則寥寥數(shù)刀，無論刀位、長短、疏密都恰如其分，增減不得。邊角處亦不馬虎，一側(cè)竹葉中隱現(xiàn)亭臺樓閣，另一角則留有原石天然的斑駁，與圖中山石渾然一體，意趣盎然。
林清卿 （1876~1948），福建福州市人。師從壽山石雕“西門派”高手陳可應(yīng)，學習薄意雕刻，后又悉心鉆研畫理，致力於古代石刻、畫像、藝術(shù)的研究。其運用中國畫理創(chuàng)作薄意，運刀如筆，精煉純熟，刀過之處神情畢肖，妙趣橫生，韻趣無窮，有“西門清”之譽。開創(chuàng)了壽山石雕薄意藝術(shù)的最高境界，推為薄意雕法一代宗師。
款識：漁家水作田 清卿作
附：福州石雕廠珍品證明書、拓片
楊柳千條罥夕暉，行人江上思依依。
不牽別恨離亭畔，閑共漁翁傍釣磯。
雙帆飛渡水之涯，隱隱青山轉(zhuǎn)眼移。
試問舟中名利客，何如安穩(wěn)在家時。
信是漁家水作田，卻欣魚夢兆豐年。
晚來且對青山飲，不問江頭過客船。
——《歸帆圖》清·席培基
